BASELITZ, LA RETROSPECTIVE au CENTRE POMPIDOU. II LES FIGURES INVERSEES ; LA PEINTURE AU DOIGT

          On vient de voir la première peinture inversée, datant de 1969. Saint Pierre a été crucifié la tête en bas, et Georg Baselitz a le sentiment d'être né dans un pays crucifié. L'arbre a d'ailleurs l'air bien étiolé.

          Ecoutons le: "Je suis né dans un ordre détruit, un paysage détruit, un peuple détruit, une société détruite. Et je n'ai pas voulu réinstaurer un ordre: j'avais vu assez de soit-disant ordre. J'ai été contraint de tout remettre en question, d'être "naïf", de repartir de zéro. Je n'ai ni la sensibilité ni la culture ni la philosophie des maniéristes italiens, mais je suis maniériste au sens où je déforme les choses. Je suis brutal, naïf, gothique" 

          C'est en n'oubliant jamais ses origines qu'on le comprend.

          Cela dit, on peut ne pas adhérer complètement à ce concept de figures renversées qui vire au procédé. En haut, à gauche, Triangle entre bras et tronc (1973) est une des premières oeuvres renversées à partir de photographies. Le bras est tendu, le poing serré. La nature est encore très présente. Et bizarrement, dans ce triangle, c'est comme une aile d'ange qui s'inscrit...

        En haut à droite, Fertigbetonwerk (1970) Si on le retourne, on voit bien la ligne de colline, l'usine de béton au bord d'un lac entouré de rochers. Mais, en vue "normale", c'est extrêmement troublant. Donc, on est loin de l'abstraction (il n'aime pas "l'arbitraire nébuleux" de la peinture abstraite); et en même temps, loin du "réalisme capitaliste". Il a inventé une nouvelle façon de rompre avec le descriptif.

          A droite: Fingermalerei -Apfelbäume (1973) car oui, il expérimente aussi la peinture au doigt; retournez le, vous verrez bien des pommiers à la facture impressionniste.... et en bas à gauche, Fingermalerei -Adler (1972), plus troublant car si nous voyons l'aigle tomber, il suffit de retourner le tableau pour voir un magnifique rapace prendre son envol... ce que nous permet la photographie, mais qui était évidemment impossible quand, spectateur, on contemple ces toiles toujours de dimensions gigantesques... et qui ouvre des perspectives philosophiques sur la signification de ce que nous appréhendons visuellement.